Mein Ziel ist es - grenzüberschreitenden europäischen Kinofilm zu machen.
Jakob Ebert

... to serve the director’s vision of the story. Meine Sicht der Dinge.
Als Kameramann sehe ich es als primäre Aufgabe, die Vision des Regisseurs zu unterstützen; da dieser meist die grundlegende Idee mitbringt. Ein Film kann nur durch Zusammenarbeit entstehen, besonders durch die zwischen Regisseur und Kameramann. Die klare Herausarbeitung einer Vision ist mir wichtig, genauso wichtig ist es aber, dass alle Beteiligten genau darüber bescheid wissen, denn ohne zu verstehen was der Regisseur realisieren möchte, kann niemals die maximale Kraft und Aussage eines Films erreicht werden. Ich bin immer bestrebt zu erkennen wie ich eine Szene drehen muss, um die Geschichte so zu gestalten, dass sie visuell die Vision des Regisseurs stärkt.
Um Einheit zu schaffen ist eine Department- übergreifende Zusammenarbeit nötig. Mir ist es wichtig bei der Auswahl der Drehorte dabei zu sein, über das Licht, den Kamerastil und die Farbgebung zu sprechen. Es geht um das Erarbeiten eines Konzeptes, alles umfassend, bis hin zu Maske, Kostüm und Ausstattung. Denn nur wenn alles ineinander greift, kann es am Ende zu einem geschlossenen und in sich stimmigen Resultat kommen.
Ständige, klare und ergebnisorientierte Kommunikation zwischen Regie und Kamera, aber auch zwischen allen anderen Personen im Stab einer Produktion, ist äußerst wichtig, da dies Missverständnisse und zeitliche Verzögerungen verhindert.
Kameramann zu sein, bedeutet für mich nicht nur die Beherrschung der Beleuchtung und Kameraarbeit, sondern es ist auch ein Management-Job. Es geht um Verantwortung der Produktion gegenüber, um das Einhalten des Drehplans und des Budgets - es geht um effizientes Arbeiten. Um dies sicherzustellen gibt es im Vorhinein viele organisatorische Aufgaben zu erledigen und Entscheidungen zu treffen; in beiden Dingen bin ich sehr konsequent und zielgerichtet.

Meine Erfahrungen bei kleinen und großen Produktionen, einfachen und sehr komplexen, geben mir die Fähigkeit den verschieden Verantwortlichkeiten gerecht zu werden und das Gleichgewicht zu halten.
Jakob Ebert

Die Berührung
Bezogen auf Film ist die Emotion eine entscheidende Kraft. Sie ist der Grund für unsere sichere Anteilnahme und Aufmerksamkeit; sie beherrscht und lenkt unser Leben zu jeder Zeit. Sie ist die Triebkraft, der wie Folge leisten, in der wir uns widerspiegeln und erkennen. Dieses Berühren, erachte ich als die wahre Seele des Films.
Jakob Ebert

Die Kunst
Das kommunizieren durch eine künstlerische Arbeit erschien mir immer erstrebenswert und hierauf begründet sich auch meine Arbeit als Bildgestalter.
Jakob Ebert

Der poetische Blick
Es ist der Blick - der erschafft. Ein Blick der einem Moment zu seiner Ästhetik verhilft; und gleichzeitig zu einer sanften und stimmungsvollen Wirkung auf den Wahrnehmenden führt. Der poetische Blick ist an Zurückhaltung gebunden, das heißt, jedoch nicht, dass er ohne Anteilnahme am Geschehen bleibt. Ruhe und Aufmerksamkeit ergeben eine eigene Qualität. Es ist ein Zueinanderfinden der Dinge und eine romantische Konzentration, in der Klarheit und Struktur nicht begrenzen sondern definieren . . .
Jakob Ebert

About a Frame
Ein Filmbild hat zwei Ansprüchen gerecht zu werden. Beide Forderungen an das Bild müssen gleich gewichtet und als ein ganzes gesehen werden.
Das Bild an sich verlangt nach verschiedenen technischen und gestalterischen Mitteln. Erst durch diese erlangt das Bild seine bekannte Gestalt. Ein Bild existiert nur wenn es abbilden kann, daraus resultiert die uneingeschränkte Verbindung des Bildes zum Inhalt. Das Filmbild ist eine Verschmelzung von Inhalt und einer äußeren Form. Ein Bild sollte nie nur ein Bild sein, nicht nur sich selbst darstellen, dies wäre der größte Fehler und zugleich der Verlust seiner eigenen Größe und Kraft. Hier spielen Schönheit und reine Äußerlichkeit eine wichtige Rollen. Nehmen wir eine schöne Frau, die auf einer Bank im Garten sitzt, weiches Sonnenlicht schmeichelt und unterstützt den schönen Eindruck. Man dreht Total, Halbnah, springt rann, das Ganze vielleicht in einer leichten Links-Rechts-Fahrt. Jetzt ist die Redaktion glücklich, es wurde nach Standart aufgelöst. Doch die Frau im Bild, was ist ihre Situation, ist sie glücklich? Wenn nicht, würde das auch nicht viel ändern. Es wird auf Grund von Konventionen ein Teil der filmischen Überzeugungskraft verschenkt *. Hier muss das Bild reagieren, es muss sich erkenntlich zeigen und versuchen das Innere nach außen sichtbar werden zu lassen. Erst dann gelingt es dem Bild seine volle Aussagekraft zu finden und der Inhalt wirkt.
Erst das volle Bewusstsein der Drehsituation gegenüber schafft Raum für Ideen, die Sinn ergeben.
Das Bild als die äußere Erscheinungsform muss den Anspruch erheben, mit allen Mitteln den Inhalt zu unterstützen und somit die Aussage eines Stoffes zu transportieren. Wenn es dies nicht gewährleistet, verliert es enorm an Wert.

*Mir ist klar, dass manche Produktionen keine "Kunst" brauchen (oder vertragen), um ihren Zweck zu erfüllen... Dem Zweck entsprechend zu arbeiten ist einer der wichtigen Aspekte beim Filmemachen. Dennoch geht meine Gewichtung gen Kino/Kunst...
Jakob Ebert

Wenn man einen Film ohne Technik drehen könnte - ich würde es sofort tun.
Jakob Ebert

Der Fotografierte beeinflusst das Bild auf vier Weisen: Er präsentiert sich als derjenige, für den er sich selber hält; er verhält sich wie der, für den er gehalten werden möchte; zugleich erschient er als derjenige, für den der Fotograf ihn hält, und schließlich ist er der, dessen der Fotograf sich bedient, um etwas bestimmtes vorzuzeigen.
Nach Roland Barthes

Ein Buch ist ein Garten, den du in der Tasche trägst.
Arab. Sprichwort

Es gibt keine Grenzen und keine Beschränkungen. Da wir auf uns selbst gestellt sind, gibt es nichts, was wir nicht können. Wer mit nichts anfängt, kann alles tun.
Genyo Takeda, Nintendo

Ich glaube, ein Regisseur dreht seine Filme immer für sich selbst. Wenn er sagt, er macht es für das Publikum, so lügt er. Wenn die Zuschauer den Film dann lieben, liegt es daran, dass sie dieselben Überzeugungen haben wie der Regisseur und nicht umgekehrt.
Akira Kurosawa

Bunt ist meine Lieblingsfarbe.
Walter Gropius

Ein Experte ist ein Mensch, der aufgehört hat zu denken. Warum sollte er auch denken? Er ist doch ein Experte...
Frank Lloyd Wright

Der Mensch lebt nicht vom Brot allein... Nach einer Weile braucht er auch mal einen Drink...
Woody Allen

Früher hatte ich zwei Ziele. Das erste: die Geschichte der Welt von den Anfängen bis zur Gegenwart zu erzählen, wenn möglich in einem einzigen Film, einem Film mit zwei Personen, der in einem einzigen Zimmer spielt. Nun, das ist unmöglich. Das zweite: die Leute wie mit einem Laserstrahl dazu zu bringen, dass sie auf einen Schlag alles erfassen, was ich ausdrücken möchte. Das ist natürlich ebenso unmöglich. Aber trotzdem, ich versuche immer wieder, in jedem Film, beides zu realisieren.
Claude Chabrol

Kinder sind nicht nur ein Trost für das Alter, sondern auch ein Mittel, es schnell zu erreichen...
Roberto Benigni

Liebe besteht nicht darin, dass man einander ansieht, sondern dass man in die gleiche Richtung sieht...
Antoine de Saint-Exupéry

Die einzige Hoffnung auf Freude liegt in den menschlichen Beziehungen...
Antoine de Saint-Exupéry